NEW YORK (AP) — Лауреат Пулитцеровской премии драматург Энни Бэйкер была признана одним из ведущих голосов своего поколения, но кино долго задерживалось в ее уме и в ее работе.
В ее пьесе “Свет” три работника убираются между сеансами в небольшом артхаус-кинотеатре в маленьком городке. В “Антиподах” сессия мозгового штурма писателей становится все более абстрактной, но имеет форму переговорной комнаты и в основном мужское составление как в Голливудской сеансии презентации.
Теперь, 43-летняя Бэйкер, сняла фильм. Это дебютный фильм, но, что более радужно, это продукт мастерского драматурга-ветерана. Для Бэйкер это не новое начало, а реализация долгожданной мечты. Когда Бэйкер переехала в Нью-Йорк, чтобы поступить в колледж, она сделала это, говорит, “чтобы быть поблизости от как можно большего числа кинотеатров.”
Она почти поступила в киношколу, но вместо этого выбрала изучение драматургии. Ее карьера как драматурга взлетела. Ее первая пьеса “Осознание тела” выиграла премию Оби в 2009 году, так же как и ее следующая работа “Пришельцы”. Бэйкер адаптировала “Дядю Ваню” в 2012 году и в 2014 году выиграла Пулитцер за “Свет”. В 2017 году ее назвали стипендиатом Макартура.
Иногда Бэйкер пробовала себя в сценарном искусстве. Но быть известным американским драматургом обычно оказывается полноценным занятием. Возможность снять фильм ушла в прошлое.
“Я решила приблизительно в 38 или 39 лет, что это никогда не случится, и что мне это будет нормально,” сказала Бэйкер в недавнем интервью во время обеда в отеле Челси в Манхэттене. “Я помню, как сказала это вслух кому-то. Я думаю, я сказала: ‘Мне не удастся снимать фильм в этой жизни.’”
Но почти сразу после того, как Бэйкер сделала это заявление, судьба вмешалась. В пятницу A24 выпустит дебют Бэйкер, “Джанет Планет,” о матери-одиночке по имени Джанет (Джулиан Николсон), живущей в Западном Массачусетсе 1990-х годов со своей 11-летней дочерью Лейси (Зое Зиглер).
“Это было уроком на всем протяжении всей моей карьеры. Вы должны просто отпустить амбиции и начать работать из другого места внутри себя,” говорит Бэйкер. “Я думаю, что сказать это вслух позволило мне это сделать.”
“Джанет Планет” - это кинематографический опыт, так же точно настроенный на повседневные ритмы, как и творчество Бэйкер на сцене. Перспектива фильма в основном от Лейси, чьи проницательные глаза следят за серией отношений ее матери, проходящих через их дом. Как и в пьесах Бэйкер, кажется, что ничего не происходит, но ощущение того, что что-то глубоко происходит под поверхностью, ощутимо. В неизреченном процессе взросления Лейси начинает видеть свою маму не столько возвышенным родительским образом, сколько как обычного человека.
“У меня нет ностальгии по этому временному периоду. Я нахожу его эстетически интересным, но у меня нет романтического взгляда на это,” говорит Бэйкер. “Мне кажется, что в фильме много небольшого страха.”
“Джанет Планет” не является строго автобиографическим, но он сильно черпает из детства Бэйкер, выросшего с разведенной матерью в Эмхерсте. Фильм Бэйкер, снятый в Западном Массачусетсе, также подлинно деревенский. Точно так же, как несколько ее пьес - включая в Вермонт подходящее “Осознание тела” - стремились запечатлеть повседневные жизни и тонкие социальные сдвиги в маленьких городах Новой Англии, Бэйкер решила, что она сделает “Джанет Планет” на сельской местности Массачусетса - или она не будет делать его вообще.
Провести такую черту, когда обычно дешевле снимать ближе к Нью-Йорку, может быть рискованным. Но так же, как Бэйкер пишет пьесы с конкретными актерами в виду, например, Мэтью Махер для “Света,” она решила сделать то же самое для мест съемок фильмов.
“Страшно, когда ты снимаешь свой первый фильм, говорить: ‘Нет,’ потому что фильм может не случиться, если ты слишком много говоришь нет,” говорит Бэйкер. “Теперь, когда вы видите фильм, вы знаете, что не могли бы снимать его в Мамаронеке.”
Для Николсон местоположение и сюжет “Джанет Планет” были удивительно близки к дому. С 7 по 11 лет она жила в соседнем Монтаге. Она была вожатой в Гошене.
“Весь летний сезон сотряс мое воображение,” говорит Николсон. “Я даже не могу углубиться слишком глубоко, потому что я буквально разрыдаюсь. Каждый момент казался настолько огромным, чтобы ходить по этим местам, которые были такими формирующими.”
Николсон, принося свой обычный радостный натурализм в роль, оказалась думать меньше о своей матери, травнице, чем о некоторых других женщинах в жизни своей матери.
“В том мире были люди, которые ощущали себя гораздо более одинокими или ищущими смысла, связи,” говорит Николсон. “Я даже помню, когда был ребенком, я узнала людей, которые чувствовали себя потерянными. И Джанет чувствует себя немного потерянной.”
В своих пьесах Бэйкер известен своим изысканным безмолвием и искусно срезанными паузами, чувство, которое принесло ей сравнения с Пинтером и Чеховым. Сценарий к ее пьесе “Пришельцы” начинается с явных инструкций о длине тишины. “По крайней мере, треть — если не половина — этой пьесы — это тишина,” она написала.
Часть волнения “Джанет Планет” заключается в том, как чувство Бэйкер к времени и ритму применяется в новом среде. Бэйкер держит некоторые кадры долго. Чтобы запечатлеть звуки природы вокруг дома, где они снимали фильм, Бэйкер и ее звуковой дизайнер записывали микрофон непрерывно в течение двух недель подряд. Николсон говорит, что безмолвие и моменты между были поощрены, но “в фильме нет ни слова или знака препинания, которого не было в сценарии.”
“Я буду делать театр до конца своей жизни. Я люблю обе формы равнозначно и никогда не хочу прекращать их делать,” говорит Бэйкер. “Однажды вы действительно погружаетесь в оба средства, вы можете действительно почувствовать ощутимо, насколько они различаются. Это больше не интеллектуальное вещание. Снятие фильма заставило меня по-настоящему возбудиться, чтобы написать мою следующую пьесу.”
Ясно, говоря с Бэйкер, страстным ценителем кино, который черпает вдохновение для “Джанет Планет” из фильмов Мориса Пиалата и Апичатпонг Вирасетакула, что она была вдохновлена своим первым практическим изучением нового медиума и стремится пойти дальше.
Не то чтобы не было вызовов. Непрерывные требования по съемке фильма — от подготовки до монтажа — были новым опытом для Бэйкер. Не все могло быть под контролем. Ошибка лаборатории обработки 16 мм пленки испортила часть фильма.
“Это было самым сложным, что я делал,” говорит Бэйкер, звучащая более энергично благодаря трудностям съемки. “Люди жалуются на техник театра, и это всего лишь пять дней по 10 часов. Я никогда больше не буду жаловаться на техник театра.”
Бэйкер не была нова на съемках фильмов. Ее муж, ученый Нико Баумбах, является братом режиссера Ноа Баумбаха (Бэйкер появляется в его фильме 2014 года “Пока мы молоды”). Грета Гервиг - ее свояченица. Научили ли эти принадлежности что-то ее опыту работы над “Джанет Планет”, Бэйкер отказалась говорить.
Бэйкер, вообще, отталкивается от прямых связей между собой и своей работой. Она выбрала холм для “Джанет Планет”, говорит она, не потому что она бежала по нему ребенком, а из-за его “колдовского” качества. Слушая Бэйкер об этом, написание пьесы или создание “Джанет Планет” - это скорее о трансформации воспоминаний во что-то вне себя, во что-то другое.
“У меня есть некоторая селективная амнезия со всем, что я пишу, где я не могу вспомнить, почему я это писал или кто я был, когда я это писал,” объясняет Бэйкер. “Есть определенный способ, которым я разрешаю через себя работать по вопросам моих кризисов и вопросов. И когда я закончил, я никогда не думаю об этом снова.
“Какую бы я пьесу ни написал, это кожа, которую я могу сбросить,” говорит Бэйкер, прежде чем уйти. “Может быть, поэтому я это делаю.”
Следите за фильмовым журналистом AP Джейком Койлом по ссылке: http://x.com/jakecoyleAP
